„Dog dot com“ е поредица за домашен любимец, която има собствен блог за остроумно наблюдение на хората.
Според сюжета на поредицата Стан е обикновен мешанин, който един ден се появява в къщата, където живеят неговите полубрат и сестра - враждуващи помежду си - Тейлър и Ейвъри. С появата на необичаен домашен любимец отношенията между брат и сестра се подобряват. Работата е там, че сега те трябва да пазят една-единствена тайна: кучето Стан владее добре човешката реч, представя се компетентно, шегува се подобаващо и дори поддържа личния си блог в интернет.
Ролята на Стан се играе от 2 кучета наведнъж: Кума и Мик. На снимачната площадка те въплъщават различни трикове и лесно се справят със задачите на режисьора. Изглежда, че Кума и Мик наистина разбират човешкия език..
Ролята на Ейвъри Дженингс - главният герой - отиде при Г. Ханелиус, познат на мнозина от други сериали на Дисни: „Хана Монтана“ и „Успех Чарли“..
Лозунгът на поредицата е много красноречив: „Всяко куче има какво да каже“..
Кума и Мик
15 декември 2001 г.
Лос Анджелис, Калифорния
Първоначално Кума изобразява Стан в „Куче с блог“. Той е собственост на Сара Клифорд. По време на снимките на петия епизод собственичката на Кума, Сара, смяташе, че графикът е твърде взискателен поради по-голямата му възраст. Това я накара да го изведе от шоуто, след като всички треньори почувстваха, че по-младото му куче се удвоява, Мик беше готов да тренира. Кума почина на 21 ноември 2018 г..
Интервю на архитект Кенго Кума: "Когато трябва да накарам сграда буквално да се носи във въздуха, използвам алуминий."
Споделя това:
Кенго Кума с право се счита за уникален архитект на нашето време. Той почита традициите на японската архитектура, като ги комбинира успешно с усъвършенствани дизайнерски техники. Конструкциите на майстора са изключително прости и органично се вписват в околната среда. Той обича да работи с естествени материали. Архитектът е убеден, че една сграда не трябва да влиза в конфликт с околната среда, още по-малко да доминира над нея..
Кенго Кума е роден през 1954 г. в японската префектура Канагава. Момчето развива страст към архитектурата на 10-годишна възраст, след като гледа телевизионна програма за изграждането на спортен стадион в Токио за Олимпийските игри през 1964 г..
През 1979 г. Кума завършва Архитектурния отдел в Токийския университет, а през 1985-1986 г. продължава обучението си в аспирантура в Колумбийския университет. През 1987 г. архитектът основава студио за пространствен дизайн, което се превръща в базата на Kengo Kuma & Associates, което е основано през 1990 г. Днес Кума поддържа и офис в Париж, откъдето се изпълняват европейските му проекти..
Г-н Кума любезно се съгласи да отговори на въпроси за работата си, тенденциите в архитектурата и използването на алуминий в работата си.
Анна Воронина: В много близко бъдеще Москва ще бъде домакин на международния форум AlumForum, който ще обсъди ролята на алуминия в архитектурата. Какво мислите за важността, значимостта на такова събитие?
Кенго Кума: Наистина идва времето, когато ролята на материалите в архитектурата ще стане много важна. Мисля, че е много важно както техниците, така и дизайнерите да се концентрират върху темата за материалите..
Воронина: Г-н Кума, вие създавате нови форми и нови значения, използвайки различни материали. В работата си широко използвате алуминий, превръщайки го в порест камък или в триизмерни „гънки“, чийто външен вид се променя в зависимост от зрителния ъгъл и светлината. Защо избрахте алуминия за голямо разнообразие от проекти? Какви естетически и архитектурни проблеми може да реши алуминият??
Кума: Мисля, че основното нещо, което алуминият може да даде на архитектурата, е усещането за лекота. Алуминият е много полезен, когато искате да придадете на архитектурата плаваща лекота. Следователно, когато трябва да направя сграда буквално да се носи във въздуха, използвам алуминий. Алуминият също дава много изразителни линии и граници. Острите, ясни линии и граници са много важни в моята архитектура. И за да ги подчертая, използвам алуминий.
Воронина: Г-н Кума, във вашите проекти използвате екрани, огради, прегради от различни материали. Например, има екран близо до красивата сграда на Музея на изящните изкуства близо до езерото Тайху в Китай. Защо избрахте алуминия за този проект? Бихте ли ни разказали малко за технологията за производство на екрани?
Кума: Като цяло искам да върна екрани и дялове в архитектурата. Преди това в традиционната архитектура винаги са се използвали различни дялове, те контролираха вътрешното и външното пространство. Вярвам, че това е изключително необходимо нещо за човек. Между другото, 20-ти век се превърна в ерата на бетона и стъклото. Няма дялове, екрани. Исках да ги съживя. И аз използвам алуминий. Ако говорим за причините, основната причина е, че лекотата, присъща на алуминия, ви позволява да не правите преградите тежки. За преградите, екраните е важна лекотата. Алуминият е чудесен материал за това.
Воронина: Бихте ли ни разказали малко повече за този проект в Китай?
Кума: За проект близо до езерото Тайху в Китай използвах L-образен алуминиев профил. Свързвайки частите на профила, конструирах екрана. И в същото време същият материал е използван за направата на покрива на сградата. Интересна особеност на този Г-образен профил е, че дори и с малка промяна в зрителния ъгъл, зоните на сенките се променят. Цветът на сенките, падащи върху алуминиевия материал, придава на формата още по-голяма дълбочина. Целият дизайн на този китайски проект е размислен около темата „Алуминий и сенки“.
Воронина: Г-н Кума, създадохте цяла лаборатория, за да разберете свойствата на различни материали. Има ли алуминий сред материалите, които изучавате там? И какво е основното предимство, здравината на алуминия? Най-важната характеристика? За какви архитектурни задачи алуминият е най-ефективен?
Кума: Мисля, че дизайнерското ми бюро е по-скоро научна лаборатория. Лаборатория за изследване на различни материали. Наред с други материали изучавам и алуминий, правя различни неща с него. Например, ние придаваме на алуминия метален блясък чрез процес на анодиране. Или отпечатваме дървени шарки директно върху алуминий, за да създадем текстура, подобна на дърво. Алуминият е много склонен към това. Като цяло и дървото, и алуминият са много леки материали. Всяка форма може да бъде създадена от тях. Следователно дървесната текстура стои добре на алуминия. Напоследък използвам много алуминий с точно такова щамповано дървесно зърно. Подходящ е както за прегради, така и за строителни конструкции. Всъщност алуминият е лек и издръжлив, така че може да се използва за изграждане на рамки и за екрани, прегради. Мисля, че тази двойственост го прави интересен.
Воронина: Г-н Кума, какво мислят колегите ви за алуминия? В Япония как алуминият се използва главно в архитектурата? Може ли японският опит да бъде интересен в чужбина и по-специално в Русия??
Кума: В Япония алуминият е естествен и обичан материал. Характерът му много подхожда на Япония. Японците винаги са обичали материалите на дървесна основа. А алуминият има същата лекота и яснота на линиите, които са присъщи на дървото. Вярвам, че японците са се научили да използват алуминия много умело в съвременната архитектура. В Русия също изпълнявам своите проекти и също използвам алуминий. Повърхността на алуминия възприема околните цветове, така че виждаме още една интересна характеристика на алуминия - по различно време на годината, през различни сезони, изглежда малко по-различно.
Мисля, че усещането за пространство е много важно за архитекта. Може би е дори по-важно от материалите и технологиите. Тоест чувството за пространство е на първо място, а материалите и технологиите - на второ място. Възможно ли е всичко да се промени точно обратното? Например, случва ли се да прецените как да решите пространство, в което вече има такъв и толкова специфичен материал? Може ли алуминият да стане такъв материал??
В архитектурата на 20 век формата е на първо място, космосът е на второ място, а материалите са на трето място. Но мисля, че в бъдеще материалите ще станат най-важните. В крайна сметка това са материалите, които директно влизат в контакт с човека, човешкото тяло и му въздействат. Материалите носят информация и съобщения. Съставките за готвене и строителните материали по същество са едно и също нещо. Когато приготвяме храна, ние се интересуваме повече не от това как да нарежем месото, а от това как ще има вкус. Така е и в архитектурата. Вярвам, че ерата, в която ще се интересуваме повече от материали, отколкото от форми, вече е започнала.
Воронина: Г-н Кума, какво мислят вашите клиенти за алуминия? Как реагират на този материал?
Кума: В моя дизайнерски офис има много алуминий. Много алуминий се използва и при изграждането на новия олимпийски стадион. Сградите, построени с алуминий, няма да са тежки. Клиентите разбират, че ако една сграда изглежда тежка, тя отразява нашето настроение, прави я тежка. Затова повечето от клиентите ми са доволни, че с помощта на алуминий можете да направите сграда лека и мека..
Воронина: Ако говорим за съвременни световни тенденции в архитектурата, кои ви привличат? И какво мислите, какви тенденции ще намерят своето място в Русия?
Кума: Има време в световната архитектура, когато сградите са склонни да бъдат по-леки и дебели стени тънки. Ето защо използвам много дърво и алуминий. Климатът в Русия е много суров и затова е важно сградите да не се правят тежки, лекотата в архитектурата е важна. Вярвам, че алуминият скоро ще се превърне в много важен материал в руската строителна индустрия..
Воронина: Какви трябва да бъдат градовете? Как виждате перфектен, идеален град? Има ли такива градове на картата на света?
Кума: Какво мисля за градовете? През 20-ти век са построени градове за автомобили. Сега те започват да строят градове за хора. Същото е и с улиците. Необходимо е да се изградят улици за хора, а не автомобили. И в този случай на преден план отново излизат материали за подреждането на крайпътно пространство. Необходимо е да се използват не бетон и желязо, а алуминий и дърво, тоест да се увеличи количеството материали, които са приятни за човека. Старите традиционни градове по целия свят имат райони с тесни улички. Автомобилите рядко влизат там, така че те функционират като градове за хора. Много обичам тези места с тесни улички. Например в Токио много харесвам района Кагуразака. Именно тези области по света започват да бъдат популярни. Между другото, имаме много проекти за изграждане на хотели в такива райони. В райони, където всичко е много близо един до друг, където такава интимна атмосфера.
Воронина: Имате ли идеи за нови начини за използване на алуминий в следващите ви проекти??
Kuma: Алуминият не се използва само за декорация на сгради. Може да се използва за различни конструкции в строителството, за изработка на мебели. Мисля, че обхватът на алуминия ще се разшири. Както малки, така и големи предмети могат да бъдат направени от алуминий. По това се различава от бетон и други материали. Искам да работя в тази посока - да направя алуминият да се проявява както в големи, така и в малки форми..
Воронина: Бихте ли разкрили професионална тайна? Как проектирате архитектурно пространство?
Кума: Когато създавам сграда, най-важното за мен е как ще се чувства човек в това пространство. За това имам таен трик. Уверявам се, че съм направил истинско оформление. Използвам реални материали, когато правя модел. Например тук ще има алуминий, тук дърво и камък там. Правя го в натура. И веднага става ясно как ще се чувства човек, когато види това. Мисля, че много малко хора проектират по този начин. Каквато и структура да проектирам, задължително направя оформление. И в процеса винаги се опитвам да следя отношението си към определени материали..
Воронина: Коя е вашата любима сграда или структура?
Кума: Любима сграда. Не харесвам много архитектурата от 20-ти век. Но в древната архитектура откривам доста интересни неща. Преди това по време на строителството са използвани различни материали. И умението на архитектите живее в тези материали. Сега трябва отново да съживим Учителя.
Воронина: Какви материали ще бъдат най-подходящи за град, който се стреми да подобри околната среда?
Кума: Всъщност бетонните конструкции са създавали екологични проблеми повече от веднъж, така че трябва да използвате други материали вместо бетон и да подобрите околната среда. Вярвам, че алуминият е най-обещаващият от тази гледна точка..
Воронина: Кога за последно бяхте в Русия?
Кума: Миналата година бях в Русия веднъж. Сега нашите проекти се изпълняват в Москва и Иркутск, така че бих искал да посещавам Русия по-често.
Воронина: Как можете да оцените архитектурата и атмосферата на руските градове? Къде бяхте в Москва? Хареса ли ви нещо особено? Били ли сте и в други градове? Разкажете ни за тяхната архитектура, атмосфера.
Кума: Бил съм в Санкт Петербург, в олимпийския Сочи. В различни градове. Интересно е, че в руските градове, ако се вгледате внимателно, има много древност. Мисля, че можете да го използвате умело, можете да комбинирате старо и модерно и да създавате интересни градове. Иркутск има стар площад, древни църкви, които, заедно с природата на региона, с езерото Байкал, са много привлекателни. Ако добавим между тях нова модерна архитектура, ще се появи специална атмосфера, която все още е характерна за Русия и която няма аналози в света. Би било хубаво да се подчертае допълнително тази оригинална, особена атмосфера с помощта на модерна архитектура..
Воронина: И последният въпрос. През 2016 г. завършихте проектирането на жилищен район по проекта Кутузов в Москва. Бихте ли ни разказали за концепцията на този проект? Колко далеч е този проект сега??
Кума: Започнахме да проектираме това съоръжение преди 2016 г. В този проект работихме по задача, която все още не беше реализирана при изграждането на жилища в Русия. Създадохме пространство в единство с природата. И в това пространство, съчетано с природата, сме поставили търговски зони. Тоест, ние се опитваме да създадем пространство, в което има природа, в което е приятно да се работи и да се живее в мир. Получено е разрешение за проекта, работата протича по план. Очаквам с нетърпение да завърши.
Воронина: Благодаря ви за интервюто.
Кума: Моля.
Изразяваме благодарност за помощта при изготвянето на интервюто със Съюза на архитектите на Русия и Алуминиевата асоциация.
Кой е кръстник и кой е кръстник (в роднина)
Кой е кръстникът - раждането на дете е трепетен момент в живота на всяко семейство. Родителите се учат на радостта от бащинството и майчинството и поемат отговорност за благосъстоянието на детето си.
Затова те подхождат много сериозно към избора на кумове за своето бебе. Понятията кръстник и кръстник са познати на мнозина, но повечето хора не тълкуват съвсем правилно тези определения.
Кой е кръстникът? Нека да разберем!
Кой е кръстник: научно определение
Според обяснителния речник кумата е кръстница по отношение на родителите на детето, което е кръстила, и кума. Това е човек, който, спазвайки християнските традиции, по време на тайнството на кръщението държи бебе над шрифта и дава обет пред Бог.
Тя се задължава да бъде духовен наставник на детето и да го учи на законите на живота, като му помага да не допуска грешки..
По този начин кумата или кумата поема отговорност за детето, което е кръстила. Това е по същество втората майка на бебето. Следователно той все още може да се нарече получател.
Въпреки че кръстникът и кумът действат като непознати помежду си, тоест не са женени и са духовно чисти помежду си, но по време на причастието, заедно със своя кръстник, те образуват специално духовно семейство.
Връзката помежду им може да бъде топла и приятелска, но полов акт е неприемлив. Въпреки изобилието във фолклора на поговорки и поговорки по темата за близките отношения на кумите, по всяко време интимните отношения между тях се смятаха за голям грях.
Кума се нарича още майката на самото дете по отношение на кумовете му. От момента на кръщението кръстниците стават духовни роднини един на друг, наравно с кръвните роднини.
Според вековната традиция, след тайнството Кръщение, родните родители „изкупуват“ детето си от кумите, за да го възпитат до зряла възраст. В замяна те им подаряват лакомства и подаръци: нова риза, спално бельо или хавлиена кърпа.
Кума: задължения на втора майка
Втората майка по право се счита за пазителка на бебето, което е кръстила. Тя трябва да придружава подопечния си през живота, като го предупреждава срещу несгоди.
Кръстницата може да действа като съветник по много въпроси, докато кръщелникът расте, помагайки да не се объркате на кръстопътя на съдбата, да изберете професия, да изберете сродна душа.
Ако детето загуби родителите си по някаква причина, кумовете или духовните наставници трябва да го вземат да се отгледа.
Титлата кръстници е много почетна. Навремето кръщелникът със сигурност поздравяваше своите наставници с Коледа и Великден, представяйки подаръци, направени от собствената му ръка: плетени нови дрехи, бродерии, дървени занаяти.
Когато кръстникът се оженил, кръстниците задължително били поканени на тържеството и седнали начело на масата наравно с кръвните родители. Като възрастен, кръщелникът продължава да почита и уважава своите духовни родители, като им помага, ако е необходимо в случай на слабост или заболяване..
Кума не е тежък дълг. Основната задача на духовния наставник е да научи новопридобитото дете да обича, да се радва и да бъде приятел. Най-лесният начин да направите това е чрез пример.!
Роден в СССР: Историята на хакера Ян Кум, който построи WhatsApp, за да стане милиардер
Запознайте се с най-богатия програмист, израснал в необятността на социалистическата империя.
- Настя Черникова, 21 февруари 2014 г.
- 61665
- десет
След рекордна сделка основателят на WhatsApp Иън Кум (36) се присъедини към борда на директорите на Facebook и стана най-големият индивидуален акционер на Facebook след Марк Зукърбърг. Социалната мрежа купи неговия месинджър за 16 милиарда долара - и ще плати още 3 милиарда на екипа на Кума след четири години. Forbes оцени личното състояние на родения в украинския град Фастов на $ 6,8 млрд. Ян, неговият партньор Брайън Актън и рисковият капитал Джим Гьотц подписаха споразумение за продажба на компанията на интернет гиганта в бяла сграда, където центърът за социално подпомагане се намираше по-рано - Кум дойде там, за да получи талони за храна.
Детство и емиграция
Детството на Кум премина в труден период на перестройка; къщата често нямаше отопление и електричество. Майка ръководеше домакинството, а баща ми ръководеше изграждането на болници и училища. Кум си спомни как той и приятелите му бяха наказани заради шеги за партийни лидери. Политическата ситуация и антисемитските настроения в страната накараха хората да мислят за емиграция.
В началото на 90-те тя и майка й се преместват в Маунтин Вю, град в Калифорния, където сега се намират офисите на най-големите технологични компании. Те се настаниха в малък апартамент с две легла. Майка си намери работа като бавачка, а самият Кум отиде на училище, осветен като чистачка в магазин.
Американската образователна система се различаваше много от съветската и Ян нямаше никакъв контакт с връстниците си. Вместо това отиде в книжарниците втора ръка, взе назаем книги за компютърни системи, прочете и след това ги сложи на рафта. Този път определи бъдещето на милиардера. Qom започва да кодира на 19-годишна възраст и скоро става член на хакерската група W00w00.
През 1997 г. той беше помолен да анализира как е написана рекламната платформа Yahoo !, а шест месеца по-късно Брайън Актън, който работеше там, взе Кум в държавата. Той беше впечатлен, че Кум „не се опита да угоди като всички останали“. Когато възникна конфликт между работа и учене - имаше натоварване на сървърите в компанията и Ян трябваше да бъде в университета - той реши да напусне обучението си. Кум винаги правеше това, което смяташе за правилно, без да поглежда назад към правилата или мненията на другите.
Актън помогна на Кум, когато майка му почина през 2000 г. от рак. Прекараха много време заедно и станаха добри приятели. И двамата постепенно стигнаха до заключението, че обслужването на рекламната търговия не е нещо, което искат да правят, а работата в голяма корпорация е доста скучна и те напускат работата си в Yahoo.!.
Кум спести $ 400 000. Настъпи нов етап в живота му - той можеше да си позволи да се отпусне: пътуваше с Актън из Южна Америка в продължение на една година и играеше крайно (отборен тип фризби), опитваше се да си намери работа във Facebook (неуспешно). И тогава iPhone първо попадна в ръцете му.
Как започна WhatsApp
Приятел на Кума, който е събирал рускоговорящи емигранти у дома, си спомня колко убедително е говорил за приложение, в което можете да видите статусите на приятели от адресната книга на телефона си. Тази идея се обсъждаше часове наред.
„Когато Ян емигрира в САЩ на 16 години и живееше от талони за храна, той имаше допълнителен стимул да поддържа връзка със семейството си в Русия и Украйна. Именно това определи мисълта на Иън, когато след няколко години в Yahoo! под ръководството на Брайън той започна да изгражда WhatsApp “, пише инвеститорът Джим Гьоц от Sequoia Capital.
Според друга версия Кум започва да мисли за създаването на WhatsApp, когато използването на мобилни телефони е забранено във фитнеса, където се занимава с бокс. Той се ядоса, че пропуска важни обаждания - всичко, което трябваше да направи, беше да измисли как да създаде нещо, където можете да покажете състоянието и да не пропуснете съобщението. Името дойде само по себе си - просто, като цялата услуга - "какво става?".
WhatsApp в цифри
• Делът на Ян Кум в компанията е 45% (оценка на Форбс)
• 450 милиона потребители
• 1 милион нови регистрации дневно
• 70% от регистрираните потребители са активни потребители
През 2009 г. приложението беше пуснато, но за разочарование на Кум, след старателна работа, то се провали - само сто приятели го изтеглиха. Иън реши да се откаже и каза на Актън, че ще търси работа. Той поиска да изчака още няколко месеца. WhatsApp беше спасен от новата функция на Apple - push известия.
Преди появата им услугата приличаше на Skype или ICQ и след актуализиране на приложението беше изтеглена от 250 000 души за броени месеци. Актън, повдигнат от колеги в Yahoo! $ 250 000 и стана партньор в нова компания.
Спестявания и фокус
„Израснах в общество, където всичко можеше да се слуша и записва“, спомня си Кум. - Спомням си истории от моите родители за дисиденти - например за Андрей Сахаров, който беше осъден на изгнание заради политическите си възгледи. Никой няма право да подслушва. Това ми напомня за тоталитарна държава, от която бягах като дете тук, за да живея в демокрация, със свобода на словото. Всички записи между нашия потребител и сървъра са криптирани. Ние не съхраняваме съобщения, след като ги изпратим. Те се съхраняват само на телефона на потребителя ".
Подобно на Павел Дуров, който започна да продава своя пратеник на Telegram с концепцията за защита на данните на потребителите, Qom фокусира вниманието на потребителите върху сигурността на комуникацията. Вярно е, че той започна да говори за това едва сега - преди това изобщо не смяташе, че си струва да губи време в разговори с журналисти. Представяйки се на света, Кум също е лаконичен - очевидно, осъзнавайки сериозността на момента, снощи той отвори публична страница във Facebook. В LinkedIn житейската му история също не блести с оригиналност: работа в Yahoo! - "свърши някаква работа", в WhatsApp - "изграждане на готина лайна, използвана от милиони хора".
WhatsApp е рядък пример за компания в долината, която може не само да спести пари, но и да спечели пари. Дълго време нито Брайън, нито Иън искаха да пуснат инвеститори. Джим Гьотц отне много усилия, за да докаже, че Sequoia Capital не планира да пречи на компанията, но може да действа като съветник.
През 2011 г., след като стигна до Топ 20 на App Store Apps, услугата събра 8 милиона долара от Sequoia. Тогава месинджърът вече печелеше 1 долар годишно от потребител на абонамент. Състезателите се опитаха да инжектират реклами въз основа на потребителски данни, но този подход не беше в съответствие с принципите на Kuma.
Графика за растеж за WhatsApp и конкуренти. Данни за BI разузнаване
До следващия кръг, когато фондът инвестира $ 50 милиона, въз основа на оценката на компанията от $ 1,5 милиарда, $ 8 милиона ще останат в акаунтите в WhatsApp. Екипът има 50 души, докато например Twitter с база от 250 милиона потребители има повече от две хиляди служители. Всеки програмист на WhatsApp има 14 милиона потребители. Освен това компанията никога не е харчила маркетинг.
Въпрос на принцип
„Без реклами, без игри, без трикове“ - такъв стикер висеше на бюрото на Qom в продължение на много години. Служителите уверяват, че Ян винаги е фокусиран върху продукта и не губи от празни думи. Основното условие за продажбата на WhatsApp беше запазването на нейната оперативна независимост и липсата на реклама в месинджъра.
Начинът на живот на Кума е в основата на услугата - нищо излишно и последователност във всичко. След гръмкото съобщение на Зукърбърг на страницата на WhatsApp се появи следното съобщение: „Преди почти пет години започнахме с проста мисия: да създадем страхотен продукт, който всеки да използва. Оттогава нищо не се е променило. Днес обявяваме партньорство с Facebook, което ще ни позволи да продължим да изпълняваме тази мисия. Ето какво ще се промени за вас, нашите потребители: нищо ".
Qom и Acton ще продължат да управляват компанията. Според 42-годишния Актън той и партньорът му са като Ин и Ян - напълно различни: той е наивен оптимист, Кум е по-параноичен. И двамата споделят желанието да създадат продукт за цялата планета. „През следващите няколко години на Земята ще има 5 милиарда собственици на смартфони, които потенциално ще ни плащат пари“, казва Кум. Изглежда, че тези милиарди - потребители - са за него дори по-важни от милиардите долари, които той притежава сега..
Източници: Forbes, Wired, Sequoia Capital Blog, акаунтите в социалните медии на Ян Кум
Интервю на архитект Кенго Кума: "Когато трябва да накарам сграда буквално да се носи във въздуха, използвам алуминий."
Споделя това:
Кенго Кума с право се счита за уникален архитект на нашето време. Той почита традициите на японската архитектура, като ги комбинира успешно с усъвършенствани дизайнерски техники. Конструкциите на майстора са изключително прости и органично се вписват в околната среда. Той обича да работи с естествени материали. Архитектът е убеден, че една сграда не трябва да влиза в конфликт с околната среда, още по-малко да доминира над нея..
Кенго Кума е роден през 1954 г. в японската префектура Канагава. Момчето развива страст към архитектурата на 10-годишна възраст, след като гледа телевизионна програма за изграждането на спортен стадион в Токио за Олимпийските игри през 1964 г..
През 1979 г. Кума завършва Архитектурния отдел в Токийския университет, а през 1985-1986 г. продължава обучението си в аспирантура в Колумбийския университет. През 1987 г. архитектът основава студио за пространствен дизайн, което се превръща в базата на Kengo Kuma & Associates, което е основано през 1990 г. Днес Кума поддържа и офис в Париж, откъдето се изпълняват европейските му проекти..
Г-н Кума любезно се съгласи да отговори на въпроси за работата си, тенденциите в архитектурата и използването на алуминий в работата си.
Анна Воронина: В много близко бъдеще Москва ще бъде домакин на международния форум AlumForum, който ще обсъди ролята на алуминия в архитектурата. Какво мислите за важността, значимостта на такова събитие?
Кенго Кума: Наистина идва времето, когато ролята на материалите в архитектурата ще стане много важна. Мисля, че е много важно както техниците, така и дизайнерите да се концентрират върху темата за материалите..
Воронина: Г-н Кума, вие създавате нови форми и нови значения, използвайки различни материали. В работата си широко използвате алуминий, превръщайки го в порест камък или в триизмерни „гънки“, чийто външен вид се променя в зависимост от зрителния ъгъл и светлината. Защо избрахте алуминия за голямо разнообразие от проекти? Какви естетически и архитектурни проблеми може да реши алуминият??
Кума: Мисля, че основното нещо, което алуминият може да даде на архитектурата, е усещането за лекота. Алуминият е много полезен, когато искате да придадете на архитектурата плаваща лекота. Следователно, когато трябва да направя сграда буквално да се носи във въздуха, използвам алуминий. Алуминият също дава много изразителни линии и граници. Острите, ясни линии и граници са много важни в моята архитектура. И за да ги подчертая, използвам алуминий.
Воронина: Г-н Кума, във вашите проекти използвате екрани, огради, прегради от различни материали. Например, има екран близо до красивата сграда на Музея на изящните изкуства близо до езерото Тайху в Китай. Защо избрахте алуминия за този проект? Бихте ли ни разказали малко за технологията за производство на екрани?
Кума: Като цяло искам да върна екрани и дялове в архитектурата. Преди това в традиционната архитектура винаги са се използвали различни дялове, те контролираха вътрешното и външното пространство. Вярвам, че това е изключително необходимо нещо за човек. Между другото, 20-ти век се превърна в ерата на бетона и стъклото. Няма дялове, екрани. Исках да ги съживя. И аз използвам алуминий. Ако говорим за причините, основната причина е, че лекотата, присъща на алуминия, ви позволява да не правите преградите тежки. За преградите, екраните е важна лекотата. Алуминият е чудесен материал за това.
Воронина: Бихте ли ни разказали малко повече за този проект в Китай?
Кума: За проект близо до езерото Тайху в Китай използвах L-образен алуминиев профил. Свързвайки частите на профила, конструирах екрана. И в същото време същият материал е използван за направата на покрива на сградата. Интересна особеност на този Г-образен профил е, че дори и с малка промяна в зрителния ъгъл, зоните на сенките се променят. Цветът на сенките, падащи върху алуминиевия материал, придава на формата още по-голяма дълбочина. Целият дизайн на този китайски проект е размислен около темата „Алуминий и сенки“.
Воронина: Г-н Кума, създадохте цяла лаборатория, за да разберете свойствата на различни материали. Има ли алуминий сред материалите, които изучавате там? И какво е основното предимство, здравината на алуминия? Най-важната характеристика? За какви архитектурни задачи алуминият е най-ефективен?
Кума: Мисля, че дизайнерското ми бюро е по-скоро научна лаборатория. Лаборатория за изследване на различни материали. Наред с други материали изучавам и алуминий, правя различни неща с него. Например, ние придаваме на алуминия метален блясък чрез процес на анодиране. Или отпечатваме дървени шарки директно върху алуминий, за да създадем текстура, подобна на дърво. Алуминият е много склонен към това. Като цяло и дървото, и алуминият са много леки материали. Всяка форма може да бъде създадена от тях. Следователно дървесната текстура стои добре на алуминия. Напоследък използвам много алуминий с точно такова щамповано дървесно зърно. Подходящ е както за прегради, така и за строителни конструкции. Всъщност алуминият е лек и издръжлив, така че може да се използва за изграждане на рамки и за екрани, прегради. Мисля, че тази двойственост го прави интересен.
Воронина: Г-н Кума, какво мислят колегите ви за алуминия? В Япония как алуминият се използва главно в архитектурата? Може ли японският опит да бъде интересен в чужбина и по-специално в Русия??
Кума: В Япония алуминият е естествен и обичан материал. Характерът му много подхожда на Япония. Японците винаги са обичали материалите на дървесна основа. А алуминият има същата лекота и яснота на линиите, които са присъщи на дървото. Вярвам, че японците са се научили да използват алуминия много умело в съвременната архитектура. В Русия също изпълнявам своите проекти и също използвам алуминий. Повърхността на алуминия възприема околните цветове, така че виждаме още една интересна характеристика на алуминия - по различно време на годината, през различни сезони, изглежда малко по-различно.
Мисля, че усещането за пространство е много важно за архитекта. Може би е дори по-важно от материалите и технологиите. Тоест чувството за пространство е на първо място, а материалите и технологиите - на второ място. Възможно ли е всичко да се промени точно обратното? Например, случва ли се да прецените как да решите пространство, в което вече има такъв и толкова специфичен материал? Може ли алуминият да стане такъв материал??
В архитектурата на 20 век формата е на първо място, космосът е на второ място, а материалите са на трето място. Но мисля, че в бъдеще материалите ще станат най-важните. В крайна сметка това са материалите, които директно влизат в контакт с човека, човешкото тяло и му въздействат. Материалите носят информация и съобщения. Съставките за готвене и строителните материали по същество са едно и също нещо. Когато приготвяме храна, ние се интересуваме повече не от това как да нарежем месото, а от това как ще има вкус. Така е и в архитектурата. Вярвам, че ерата, в която ще се интересуваме повече от материали, отколкото от форми, вече е започнала.
Воронина: Г-н Кума, какво мислят вашите клиенти за алуминия? Как реагират на този материал?
Кума: В моя дизайнерски офис има много алуминий. Много алуминий се използва и при изграждането на новия олимпийски стадион. Сградите, построени с алуминий, няма да са тежки. Клиентите разбират, че ако една сграда изглежда тежка, тя отразява нашето настроение, прави я тежка. Затова повечето от клиентите ми са доволни, че с помощта на алуминий можете да направите сграда лека и мека..
Воронина: Ако говорим за съвременни световни тенденции в архитектурата, кои ви привличат? И какво мислите, какви тенденции ще намерят своето място в Русия?
Кума: Има време в световната архитектура, когато сградите са склонни да бъдат по-леки и дебели стени тънки. Ето защо използвам много дърво и алуминий. Климатът в Русия е много суров и затова е важно сградите да не се правят тежки, лекотата в архитектурата е важна. Вярвам, че алуминият скоро ще се превърне в много важен материал в руската строителна индустрия..
Воронина: Какви трябва да бъдат градовете? Как виждате перфектен, идеален град? Има ли такива градове на картата на света?
Кума: Какво мисля за градовете? През 20-ти век са построени градове за автомобили. Сега те започват да строят градове за хора. Същото е и с улиците. Необходимо е да се изградят улици за хора, а не автомобили. И в този случай на преден план отново излизат материали за подреждането на крайпътно пространство. Необходимо е да се използват не бетон и желязо, а алуминий и дърво, тоест да се увеличи количеството материали, които са приятни за човека. Старите традиционни градове по целия свят имат райони с тесни улички. Автомобилите рядко влизат там, така че те функционират като градове за хора. Много обичам тези места с тесни улички. Например в Токио много харесвам района Кагуразака. Именно тези области по света започват да бъдат популярни. Между другото, имаме много проекти за изграждане на хотели в такива райони. В райони, където всичко е много близо един до друг, където такава интимна атмосфера.
Воронина: Имате ли идеи за нови начини за използване на алуминий в следващите ви проекти??
Kuma: Алуминият не се използва само за декорация на сгради. Може да се използва за различни конструкции в строителството, за изработка на мебели. Мисля, че обхватът на алуминия ще се разшири. Както малки, така и големи предмети могат да бъдат направени от алуминий. По това се различава от бетон и други материали. Искам да работя в тази посока - да направя алуминият да се проявява както в големи, така и в малки форми..
Воронина: Бихте ли разкрили професионална тайна? Как проектирате архитектурно пространство?
Кума: Когато създавам сграда, най-важното за мен е как ще се чувства човек в това пространство. За това имам таен трик. Уверявам се, че съм направил истинско оформление. Използвам реални материали, когато правя модел. Например тук ще има алуминий, тук дърво и камък там. Правя го в натура. И веднага става ясно как ще се чувства човек, когато види това. Мисля, че много малко хора проектират по този начин. Каквато и структура да проектирам, задължително направя оформление. И в процеса винаги се опитвам да следя отношението си към определени материали..
Воронина: Коя е вашата любима сграда или структура?
Кума: Любима сграда. Не харесвам много архитектурата от 20-ти век. Но в древната архитектура откривам доста интересни неща. Преди това по време на строителството са използвани различни материали. И умението на архитектите живее в тези материали. Сега трябва отново да съживим Учителя.
Воронина: Какви материали ще бъдат най-подходящи за град, който се стреми да подобри околната среда?
Кума: Всъщност бетонните конструкции са създавали екологични проблеми повече от веднъж, така че трябва да използвате други материали вместо бетон и да подобрите околната среда. Вярвам, че алуминият е най-обещаващият от тази гледна точка..
Воронина: Кога за последно бяхте в Русия?
Кума: Миналата година бях в Русия веднъж. Сега нашите проекти се изпълняват в Москва и Иркутск, така че бих искал да посещавам Русия по-често.
Воронина: Как можете да оцените архитектурата и атмосферата на руските градове? Къде бяхте в Москва? Хареса ли ви нещо особено? Били ли сте и в други градове? Разкажете ни за тяхната архитектура, атмосфера.
Кума: Бил съм в Санкт Петербург, в олимпийския Сочи. В различни градове. Интересно е, че в руските градове, ако се вгледате внимателно, има много древност. Мисля, че можете да го използвате умело, можете да комбинирате старо и модерно и да създавате интересни градове. Иркутск има стар площад, древни църкви, които, заедно с природата на региона, с езерото Байкал, са много привлекателни. Ако добавим между тях нова модерна архитектура, ще се появи специална атмосфера, която все още е характерна за Русия и която няма аналози в света. Би било хубаво да се подчертае допълнително тази оригинална, особена атмосфера с помощта на модерна архитектура..
Воронина: И последният въпрос. През 2016 г. завършихте проектирането на жилищен район по проекта Кутузов в Москва. Бихте ли ни разказали за концепцията на този проект? Колко далеч е този проект сега??
Кума: Започнахме да проектираме това съоръжение преди 2016 г. В този проект работихме по задача, която все още не беше реализирана при изграждането на жилища в Русия. Създадохме пространство в единство с природата. И в това пространство, съчетано с природата, сме поставили търговски зони. Тоест, ние се опитваме да създадем пространство, в което има природа, в което е приятно да се работи и да се живее в мир. Получено е разрешение за проекта, работата протича по план. Очаквам с нетърпение да завърши.
Воронина: Благодаря ви за интервюто.
Кума: Моля.
Изразяваме благодарност за помощта при изготвянето на интервюто със Съюза на архитектите на Русия и Алуминиевата асоциация.
Реалностите на съвременния рап
Хъски "7 октомври"
Актуални и актуални.
Може би целият текст на песента е криптиран от неясната дикция на изпълнителя, гатанките, както и невъзможността да се обсъждат открито проблемите в нашите медии (социални мрежи) днес.
Самото заглавие на песента е препратка към рождения ден на Путин..
Първите редове на песента са препратка към надгробния камък на известния петербургски авторитет и Негов треньор.
Сестра в Сеул - уж блогът на LJ на дъщеря му.
Клонове на Кущевка - убийство в село Кущевская от бандата Цапков.
Кафе Лубянски - препратка към отравяне с полоний на бивш офицер от ФСБ, заминал за Англия.
Мисля, че в това и в едноименното произведение, публикувано през 2011 г., изпълнителят е следвал пътя на поетите от 19-ти век, когато проблемите са узрели в алиархичното общество на монархията, но не е било обичайно да се говори открито за тях. Оставаше да се прикрие.
Намерени дубликати
Рапърът Хъски (Дмитрий Кузнецов) пусна песента "Седми октомври" - това е първата му самостоятелна творба през 2019 година. Композицията се появи в публиката на хъски на 7 октомври, десет минути преди полунощ с коментар: „Когато почти забравих да поздравя, но все пак успях.
След това излезе видео - в него текстът на песента се говори от портрет на чиновник, окачен на стената на изтъркан апартамент, в който се отгатват чертите на Хъски. В същото време се забелязва как изображението е много старо. Накрая се появява самият рапър. Той взима портрет от стената и вижда през дупка в стената друг свят - водопад в планината и залязващото слънце.
Текстът на песента съдържа много препратки към съвременните руски реалности, като „нови благородници в униформите на ФСБ“, „в кеша на столицата на ГБУ“, „стотици клонове на Кушчевка“, „захар в мазето на Хрушчовка“, „Плъзгам се като воден стрийт по улица Кадиров, авеню Ротенберг“, „Правя си кафе в Лубянка“. Рефренът повтаря репликата „Един обикновен ден“. Феновете на хъски вече активно обсъждат скритите конспиративни значения на текста, свързвайки много редове с руския президент Владимир Путин.
1 "В капсулата на капитана на GBU"
Има фраза „съхранявайте в кутия“, което означава да държите парите у дома, да не ги пускате в обращение. GBU е държавна бюджетна институция. Оттук можем да заключим, че този ред говори за кражба в жилищно-комуналните услуги.
2 Михаил Иванович, Антиквариат и Кум "
Михаил Иванович е крадец от диамантената ръка. Наричан още Михаил Иванович П. членове на „вътрешния кръг“
Антиквариат е прякорът на престъпния авторитет Иля Трабер, който в съвременния свят е един от руските милиардери. Именно 90-те години му помогнаха да забогатее.
Кум е и прякорът на престъпния авторитет Владимир Кумарин. Той е лидер на Тамбовската организирана престъпна група в Санкт Петербург
И тримата бяха приятели през 90-те. В пистата се казва, че има стара снимка, на която и тримата са заловени заедно и фактът, че П., Антиквари и Кум са били в тесен контакт по време на разпадането на СССР, остава факт.
3 "Стотици клонове на Кушчевка"
Кущевская, громкото дело на бандата Цапков. През 2010 г. бяха зверски убити 12 души, включително деца.
4 "захар в мазето на Хрушчов"
Събитията от 1999 г. в Рязан, когато служители на ФСБ бяха хванати в мазето на жилищен блок за RDX (експлозиви). Шефът на ФСБ до 2008 г. и сега секретар на Съвета за сигурност Патрушев каза, че това е упражнение и в торбите обикновено има захар. Оттук и изразът "Рязанска захар"
5 "Рап за сестра в Сеул"
Сестра от Сеул - блог на LJ, вероятно дъщеря на P.
6 "далечен и никой не е като Сургутнефтегас"
Сургутнефтегаз е един от най-големите концерни за нефт и газ в страната. Информацията за собствениците е строго класифицирана; редица разследвания водят до P. Структурата на собственост е скрита от схема от 23 фирми.
7 "мастурбирам върху бившата си приятелка"
Става въпрос за Северна Корея, която според модела на развитие и в историческото минало е била съюзник на СССР.
8 "Лубянка кафе"
Подполковникът на ФСБ Александър Литвиненко, който избяга от Русия и получи полит. Убежището във Великобритания е отровено с полоний-210, изключително рядко вещество, твърди се от служители на ФСБ.
Сградата на площад Лубянская, в различни години, принадлежаща на OGPU-NKVD-KGB на СССР, сега е част от комплекса от сгради на FSB.
Главният герой е наблюдаван, докато си прави кафе с Полоний-210, което трябва да го убие.
9 Навит кабел на стол - унищожаването на безплатния интернет в Русия
10 Обърнатото знаме е международен знак, показващ, че голяма мъка е обхванала страната
11 Горяща карта на индустрията на СССР - деградация на всички технически и индустриални постижения от предишните поколения
Преглед - техника на Мокуме Гане
Преди пет години, през 2011 г., Маша mary30 направи сериозен технически преглед. Някои връзки вече не работят, но уместността на този преглед все още е много висока Ето го:
Mokume gane е една от най-често срещаните основни техники, използвани при работа с полимерна глина..
Самата техника е изключително интересна, както за начинаещи, така и за опитни майстори, макар и само защото, когато извършвате няколко първоначални стандартни действия, в резултат можете да приложите (или да измислите) много варианти на тази техника. Следователно всяка занаятчия оказва своя, уникален „mokume gane“.
Извадка от Уикипедия:
Мокуме, мокуме-гане (от японски метален бор) е композитен материал, съставен от разнородни и различно оцветени метали, образуващи декоративен модел, често подобен на текстурата на дървото. В исторически план техниката Мокуме-гане се използва в средновековна Япония за украса на оръжия (предимно катани). Вече са известни различни комбинации от метали и са подходящи за тази техника. Mokume придоби голяма популярност в бижутерията. Същността на метода Mokume Gane е, че няколко слоя от различни бижутерски метали (може да има няколко дузини), включително жълто и бяло злато, никел, паладий, платина, с различна дебелина, се добавят на слоеве и се нагряват при висока, но не топяща се температура, така че металите започнаха да се пекат заедно.
Като кликнете върху снимката, можете да прочетете и да видите как техниката Mokume gane се използва при производството на бижута от благородни метали..
По отношение на пластмасите, техниката Mokume Gane се използва по почти същия начин..
Основни етапи:
1. Първо се приготвя блок от пластмасови листове, сгънати на слоеве.
2. След това тази лента се подпечатва по един или друг начин (избутва се, прорязва се). В този случай горните слоеве (цветове) на пластмасата оставят отпечатък върху долните слоеве, под формата на печат.
3. След това лентата се изрязва по хоризонтала, като се получават красиви шарки по разрезите.
Нека разгледаме всеки етап по-подробно, като използваме примера на разнообразни уроци по техниката Mokume gane.
1. Подготовка на основата.
Има няколко варианта за подготовка на основата, но два от тях са най-често срещани. Първото е да сложите слоевете пластмаса на купчина, второто е да го навиете под формата на ролка. И тогава има вариации по темата.
(По-нататък в текста всички снимки са връзки към уроци, дадени като примери. Тоест, щракването върху снимката отваря урока, от който е направена. Ако снимката не е от урока, тогава връзката ще бъде към автора на продукта.)
И така, най-простият блок за mokume gane е обикновен стек, състоящ се от слоеве пластмаса с различни цветове..
Важен момент тук ще бъде разположението на цвета в стека, което ще определи кой цвят ще бъде приоритет в резултата на изрязването. Най-горният слой обикновено се отрязва почти напълно, оставяйки само отпечатъци във вдлъбнатините на печата.
В допълнение към простото добавяне на многоцветни слоеве пластмаса, можете да усложните този метод, например, като подготвите слой за лентата с плавен цветен преход. Ето как в урока от Desire. Резултатът е много красиви и интересни разфасовки..
Когато се приготвя подредена лента, често се използват различни добавки (включвания).
Например, това може да бъде златен лист, той се полага между слоеве пластмаса, - между два, няколко или всички, - всичко зависи от въображението на автора и желания ефект..
По време на деформацията на пръта, поталът също се деформира и дава много ефективни пукнатини. Особено ми харесва, когато поталът се прилага заедно с полупрозрачна глина, тогава всички тези пролуки и пукнатини в портала се виждат перфектно в дълбините на слоевете..
Или можете да използвате боя / мастило / перлекс и да рисувате върху един, няколко или всички слоеве, които съставляват лентата..
В този урок, взет за пример, авторът използва метални бои, перлекс, злато и алкохолно мастило, всичко това в една лента..
Ето какво направи капитанът в резултат:
Този пример използва алкохолно мастило и златни листа..
И в това - акрилни бои с блясък, метали и полупрозрачна глина. Красиво, нали?
Отделно е подчертана техниката MikaKume, която съчетава две основни техники при работа с полимерна глина: MikaShift и MokumeGane.
За да направят това, без да променят основните техники на Mokume gane, а именно, основната лента / нейната деформация / нарязване, те вземат пластмаса, както при MikaShift: метална или седеф. Разликата от Mika Shift е, че металната глина се използва не от един цвят, а от няколко, сгъната в лента. Следователно в блока на Mika Kume след деформация ще получим не само смесване на цветовете, но и ефект на Mika.
Резултатът от Celia Campos според мен е доста впечатляващ..
В допълнение към различни включвания и цветови опции, самият стек може да бъде направен високо, състоящ се от много слоеве пластмаса с различни цветове, или може да бъде много малък, тънък, дори само от два слоя.
По мое мнение резултатът от прилагането на техниката на Mokume gane е по-непредсказуем, моделът се оказва по-хаотичен, когато е направена висока базова лента и е подпечатан с голямо разнообразие от обекти без никаква система.
И обратното, резултатът може да се направи контролируем чрез съставяне на тънък основен слой и използване на специални текстури за щамповане или съставяне на определен шаблон от отделни печати..
Тук в урока на Лариса (_ea_) можете да го видите много добре.
И още един красив резултат от управлявания Mokume gane от Carolyn Good.
В допълнение към подреждането на слоевете в стека, можете да сгънете същите слоеве под формата на ролка.
Можете да направите една голяма ролка и да работите с нея по-нататък (както в урока от Таня Бел).
И можете да направите много малки ролки, да ги сгънете на равнина една до друга и да работите с получения слой. Както в урока на Олга Погодина (адски жени).
Или можете да сгънете голяма, висока основна лента от малки колбаси, както в урока от sofa_mitru
Техниката "Скрита магия" е много близка до този метод, който е отделна техника..
Въз основа на урок от Дженифър Патерсън: Първо се приготвят и много малки колбаси, след това този блок колбаси се мачка диагонално, докато се получи тънък слой.
След това се прави отпечатък на печата и всъщност разфасовките.
Също така много успешно използвана в Mokume gane е полупрозрачна пластмаса, която придава на картината допълнителна дълбочина и обем.
Например мъниста от урока gekata_ru.
И необикновено привличаща вниманието висулка от златни листа Julie Caird. Поради използването на полупрозрачна пластмаса, изглежда, че можете да погледнете вътре във всички тези слоеве и пукнатини. 3D ефект.
И още една проба, използваща полупрозрачна пластмаса и мъниста, не по-малко ефектна и прекрасна, от LINDLY HAUNANI
Как ще получите Mokume gane, много зависи от избора на цвят.
Независимо дали използвате непрозрачна глина, полупрозрачна глина, различни добавки - златни листа, боя при подготовката на основата, в крайна сметка трябва да решите цветовата схема на това, което искате да видите в резултат на прилагането на тази техника. Както ни учат уроците на много известни художници, има смисъл да избираме цветове, които да се сливат хармонично помежду си. А именно, три цвята, стоящи един до друг на цветното колело. Например розово / лилаво / синьо или жълто / зелено / синьо. Не се страхувайте да използвате сложни цветови опции, но винаги се опитвайте да мислите как те ще работят помежду си. Когато композирате блока MokumeGane, можете да изберете колкото се може повече различни цветове, но имайте предвид, че колкото повече цветове, толкова по-пъстра ще бъде кройката. Това може да е точно това, което искате за вашето парче, но понякога този сорт може да бъде малко поразителен и по-малко взаимосвързан от по-ограничената палитра на Mokume gane. Експериментирайте, за да намерите това, което ви харесва най-много.
2. Деформация на основата.
За да се направи отпечатък на печат, да се прокара или прореже основната лента, се използват различни методи. Първо, има специални текстурирани листове с изпъкнал модел. Има малки матрици, използвани при скрапбукинг. Печатът може да бъде направен сам или да бъде поръчан в работилницата по ваша собствена скица. Ако използвате текстурен лист или умирате на висок бар, тогава деформацията ще се извърши само върху горните му слоеве. Следователно, текстурни листове и матрици се използват върху тънки основи и те също са добри в случаите, когато основата се състои от цветни непрозрачни глинести слоеве, тогава можете да получите ясен модел с много фини детайли..
На второ място, те често използват различни импровизирани предмети, вариращи от ваза с красив изпъкнал модел или капачки от флумастери, до обикновени клечки за зъби или препечени шишчета..
На трето място, можете да изрежете шаблона и за това са подходящи обикновен нож и вълнообразно острие, и ножове, и форми за бисквитки и други подобни..
Всъщност обхватът на въображението е неограничен.
Ако блокът деформира големи дупки, те могат да бъдат запълнени с контрастни парчета пластмаса.
Ако търкаляте малки топчета от глина, поставяте ги под основата и леко притискате отгоре с пръсти, сякаш притискате пролуките между топките, ще получите ефекта на топографията "хълмове и равнини".
След деформацията на основната лента, тя трябва да се изстиска няколко пъти отстрани, за да й се придаде форма, близка до първоначалната и да се затворят следите от деформация.
След всички манипулации лентата ще бъде малко по-мека от необходимото, за да се получат тънки и равномерни разфасовки, така че е по-добре да я приберете за известно време в хладилника или просто да я оставите да постои малко и да се охлади.
Всеки майстор обикновено избира за себе си удобен начин да направи добри разфасовки от подготвения блок MokumeGane. Някой реже пръчка само хоризонтално, някой го поставя отстрани и прави разфасовки като при мелефиори (колбас), някой държи нож с една ръка, някой с две, някой огъва острието, някой отрязва от себе си, някой върху себе си и т.н. С цялото това разнообразие има нещо общо за всички методи.
- Почистете острието, с което режете. Поставете алкохолен тампон до него и избършете острието след всяко рязане.
- Използвайте само остър нож, така че пластмасата да не се набръчква, а да се срязва.
- Опитайте се да запазите блока, с който работите, неподвижен, тогава ще бъде по-лесно да правите точни разфасовки. За да направите това, можете да поставите блока върху керамична плочка, стъкло или друга работна повърхност и да го навиете (притиснете) малко, така че да залепне за повърхността..
- Изрежете от различни страни на блока. Реженето само от едната страна през цялото време може да доведе до неравномерна височина на блока..
Има и необичайни начини за приготвяне на филийки в Мокуме Гана..
Например, ето този урок: купчината е направена тънка, от цветна и полупрозрачна пластмаса и саксирана. След това се повдига от обратната страна с малък заоблен инструмент - получава се издутина.
И вече се прави разрез около тази издутина.
Можете да правите разфасовки със специално вълнообразно острие (на снимката второто отгоре), те обикновено са включени в комплекти остриета за полимерна глина.
Оригиналният основен блок не е деформиран. Когато използвате вълнообразно острие, правите едновременно деформация и порязване. В този случай разрезите се правят не по блока, а напречно, вертикално.
Например, урок от white_fluffy
И още един пример от skwizzscreation. Полученият разрез може да се навие на пръстен, можете да оформите обикновена топче-топче.
Ето още един много интересен, според мен вариант на филийки.
Първо, случайно попаднах на тази снимка във Flickr Belinda "birnco".
Не можах да намеря урок по тези мъниста, така че имаше само моите мисли по тази тема. Взема се пластмаса с различни цветове, преминава през екструдер, така че да се получи тънка наденица. Тя е усукана около топчето на топчето. И след това с острие правят разрези в кръг.
И ето, за щастие, е урокът на уебсайта на Ан Сесили. Методът се нарича "Serpentine Mokume Gane".
Също така искам да говоря за два метода на Mokume Gane, които според мен дори не са подобни на Mokume Gane. Но в много статии и рецензии те се намират, така че ние също ще ги разгледаме.
Първият е "мързеливият" Mokume Gane (Мързеливата жена Mokume Gane), от Nan Roche.
Урок от Барбара Форбс-Лион.
Пластмасите с различни цветове се пропускат през екструдер, така че да се получат много тънки колбаси. След това те се събират в една голяма наденица и се нарязват.
Вторият метод се нарича Spaghetti Mokume Gane от Кристин Плат.
Точно както в "мързеливата" Мокума Гана, пластмаса с различни цветове се прекарва през екструдер и се получават много тънки спагети колбаси. Но след това разликата - спагетите се разстилат на повърхността в хаотичен, произволен ред, притискат се и се навиват на ролки, преминават през машина за паста. След това сложете слой глина (в примера на бяло), навит отново. Е, тогава те се използват като обичайна основа за Mokume Gane - те се деформират, правят филийки.
И завършвайки разговора за техниката на Мокуме Гана, не мога да не спомена такъв майстор като Джули Пикарело
Мисля, че всеки, който работи с полимерна глина, знае това име много добре, защото нейният Mokume Gane е просто невероятно красив..
Нека примери за нейната работа служат като източник на вдъхновение за всички нас..
Тази тема трябва да споменава и да се възхищава на работата на друг автор - Мелани Мур
Мелани муир
Ще се радвам много да добавя и коментирам темата.
Насладете се на творчеството си!
P.S. Ще допълня това ревю с някои от впечатленията си.
Джулия има урбанистични, технологични мотиви - прозорци, зъбни колела, мрежи, метални пръстени.
Купчината цветни слоеве е достатъчно висока и притисната до дъното. (Вижте нейния урок)
Мелани използва печати, така че стекът е нисък, а печатите предават модел на естествени мотиви - лишеи, паяжини, каменни порязвания.
И двете майсторки имат щателна изработка, полиране и невероятни цветови комбинации.. Учене от най-добрите!